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4月16日，常德市鼎城区草坪镇放羊坪村乡村大舞台上，黄士元写的花鼓小戏《快打擂茶迎客来》《赛诗路上》，幽默风趣接地气，把台下的男女老少乐得前俯后仰。 4月17日，常德市鼎城区文化馆里。人们讲起农民剧作家黄士元的故事，泪光点点，不相信他3月1日因病离世。 他的戏让人笑，他的好让人哭。 一辈子为农民写戏， 救活了常德丝弦和花鼓 与肝癌搏斗了157天，国家一级编剧、享受国务院特殊津贴专家、常德市鼎城区图书馆退休干部黄士元走了，享年76岁。4月17日，在简陋的旧居里，妻子宋秀英仿佛还看见他在书桌旁写戏。她怜他少年生活苦，老来病痛磨。他却笑呵呵地回答：我托农民的福，沾生活的光。一辈子为农民写戏，享神仙福！ 为谁创作？为谁立言？这对黄士元从来不是问题。黄士元出生在农村，小学毕业后在家务农，14岁自编自演曲艺节目《禁赌博》获奖，19岁在工分本的反面写出小戏《两个队长》搬上舞台。他一边当农民，一边为农民写民歌、快板、小品、小戏、大戏。1979年，他因戏写得好，招工到城里当编剧，立下一辈子为农民写戏，写一辈子农民爱看的戏的宏愿。 一辈子为农民写戏，黄士元做到了。他当电影放映员，在县花鼓戏剧团当党支部书记，到区图书馆当馆长，退休后创办黄士元戏剧曲艺创作工作室，直至生命最后一刻，没有哪一天不写戏。创作工作室学生曾强鑫清楚地记得，2018年6月，黄士元发病直至去世，他在病床的小写字板上，用左手按住颤抖的右手写出了《习总书记到咱洞庭来》《心中最美常德路》《猜嫁妆》等作品，留下了《哎哟湾的笑声》《唱唱我们常德人》初稿。黄士元把写戏称为“转移疗法”。 “没有他，就没有常德丝弦的今天。”常德丝弦国家级非遗传承人朱晓玲回忆说，常德丝弦在上世纪70年代唱红大江南北，80年代销声匿迹，直至1989年黄士元创作了《洞房悄悄话》，才让常德丝弦重出江湖，带火了剧团。常德丝弦30多次进京，90%是他的作品。几年前，常德丝弦又差点因为“歌舞化”的瓶颈而走不下去，又是黄士元鼓励她，指出不足。现在经过两年的青年演员培训班补器乐，常德丝弦再次生机勃勃。另一国家级非物质文化遗产常德花鼓戏也因黄士元创作的《嘻队长》演进了中南海而成功复活。 常德众多的民间剧团也因黄士元写的戏而旺盛生长。草坪演艺集团团长杨英1987年就成立了民间艺术团，走过唱歌、管乐、跟电视台学小品的路，直到演了黄士元写的渔鼓、地花鼓、双棒鼓，才真正赢得了观众，现在省内外一年演出1000多场。 写农民爱看的戏，演到了中南海和联合国 “农民追着看他放的幻灯片！”黄士元当电影放映员时，把自己创作的戏做成幻灯片，在放电影前放给农民看，帅泽鹏是“粉丝”之一。他至今还记得“风梳头，雨洗脸，麻风细雨是好天，晴天一天当两天”这几句。鼎城区十美堂镇文联主席杨鹏对黄士元写的戏百看不厌，他说黄士元的戏“煞瘾”。 写一辈子农民爱看的戏，黄士元也做到了。1985年，他看到农村“田分破，地扯索，黄牛角水牛角各顾各”，写出了常德花鼓戏《嘻队长》，赞扬互助互爱，半年巡演120场，1986年7月演到了首都人民剧院和中南海怀仁堂。1994年，他呼吁农村女性婚姻自主的《山里哥哥山里妹》和2000年抨击拜金主义的《旋转的钞票》，好评如潮，两部戏均晋京演出。2016年1月，他写的常德丝弦《生在潇湘多自豪》在联合国总部唱响。 黄士元写的戏，《天堂美不过十美堂》《亲亲常德待客来》赞美家乡，农民倍感亲切；《待挂的金匾》《枕头风》揭露官场腐败，吹廉政新风，《苏大姐做寿》《祭鸡》讽刺吃喝风人情风，道出了农民的心声；《未办完的生日宴》《特殊的录音带》《乡嫂骂夫》歌颂身边好人好事，农民需要正能量。 写戏62年，黄士元没有写过一部低俗的戏。鼎城区文旅广体局副局长金丽华记得，上世纪90年代初，黄泥街书商高价要他写艳情侠客，歌厅老板开价上百万元请他写段子，都被他拒绝了，尽管生活困难，但他说“饿死也不能去毒害群众”。2008年，一家电视台录常德丝弦节目，想请他写几段调侃的词，也碰了钉子，“莫误导青少年”。 10部戏曲专著，1000余部作品上演，黄士元诠释了一个文艺工作者“讴歌新时代，回答时代课题，为时代立传，为时代明德”的使命。 从生活里蹦出来的戏，接通“天线”和“地线” 在黄士元戏剧曲艺创作工作室里，奖状和奖碑摆满了柜子，黄士元获飞天奖、曹禺戏剧奖、牡丹亭奖、田汉戏剧奖、“五个一”工程奖等各项国家级大奖达49个。有趣的是，在常德，他成功的秘诀尽人皆知。 原鼎城区委宣传部副部长、文联主席王政揭秘，现在很多作者好像只有远离政治才能写出好作品，但黄士元经常来文联办公室，要我帮他找区委会议文件，还经常去隔壁宣传部找学习资料。原鼎城区文化局局长、现黄士元戏剧曲艺创作工作室办公室主任周望德证实，工作室业务学习，第一项就是学中央文件，学习总书记重要讲话，学《光明日报》《湖南日报》等，黄士元说“要接通天线”。 不仅接通“天线”，还要插稳“地线”。帅泽鹏知道黄士元在农村时，门前搭起凉棚引客，田里和农民聊天，小本子记下乡土语言。朱晓玲晓得他进了城，从不让农民朋友脱鞋进屋。鼎城区花鼓戏保护中心主任章宏评点黄士元创作有“三度”：广度、深度、温度。黄士元传授过病友欧进“五镜创作法”：用显微镜发现生活的变化；用透视镜看本质；用反光镜把握时代的脉搏；用望远镜高远立意；用哈哈镜让群众在笑声中反思。 黄士元的创作素材从来不“空仓”，均是他“交四方朋友，干五花八门，勤走村串户，赶婚丧喜庆，帮群众分忧”得来的。为什么 “嘻队长”“钱一万”等人物如此鲜活？他回答：“他们都是生活中蹦出来的。”他给学员们讲课，不厌其烦地讲，“好作品是板车拖出来，扁担压出来，平凡生活里来，金奖银奖不如老百姓的夸奖。” 他的戏还在写和唱 ，留下根和魂 3月23日，鼎城区十美堂镇举行第六届油菜花节。黄士元病中创作的常德花鼓《花大嫂赶节》赢得满堂彩。他走了，他的戏还在唱。 4月16日，鼎城区草坪镇放羊坪村党总支书记蒋冬华给记者看他写的《又唱新事多》，是黄士元《新事多》的续写；4月17日，学生曾强鑫接手黄士元未完成的遗作《哎哟湾的笑声》。他走了，他的戏还在写。 早在多年前，黄士元就着手培养戏剧创作人才。2011年，黄士元倡议每年春天举办 “曲艺培训班”，至今举办了八届，把鼎城区的文学爱好者都吸引来搞戏剧创作。2017年，政府投入50万元成立黄士元戏剧曲艺创作工作室，黄士元拉来了退休的周望德：工作室要出人出作品！为了推新人，黄士元即使付出很多心血的作品，也从不署名。为了挤出点钱让成员搞创作，他出门总是挤公交，出差交通食宿省了又省。 也许意识到自己时间不多了，黄士元在病房里为周建国召开了剧本讨论会，再次雕琢周磊已修改了20多次的《红锦旗绿锦旗》，农历正月初一和曾强鑫讨论修改剧本，农历正月初七就问朱晓玲一季度工作计划，他甚至在病房里还发展了一个病友写剧本。 黄士元走了，但他似乎没有走。74岁的常德花鼓戏国家级非遗传承人杨建娥，是与他合作60年的导演，被他的精神感染，脚步匆匆，想排出更多好戏给老百姓看。青年演员吴兰，演着黄士元写的戏成长，走进联合国总部，要把他的宝贵精神传承下去，不辜负他的期待，把更多的好作品呈现给观众。
黄士元走了，他培的根还在，他铸的魂永留。（记者 易禹琳 鲁融冰 李杰）
（责编：冬梅）
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